FJ Ossang, créateur tous azimuts

¿Sabes qué 9 DEDOS es el primer film de F.J.Ossang que se estrena en nuestras pantallas?

Para celebrar el estreno de 9 DEDOS el 20 de abril, hemos organizado una gira por España para que podáis conocer mejor a uno de los cineastas europeos más sorprendentes. Por si fuera poco, estará acompañado durante toda la gira por Elvire, coguionista y actriz de toda su filmografía. Estad alerta, pases limitados:

-Del 5 al 18 de abril, retrospectiva integral de TODA su filmografía en MADRID en Cine Doré. Consulta la programación.

-15 de abril pre-estreno exclusivo en BARCELONA en Zumzeig Cinema.

-19 de abril, pre-estreno exclusivo de 9 DEDOS en SANTIAGO DE COMPOSTELA en NUMAX.

-20 de abril, estreno exclusivo de 9 DEDOS en A CORUÑA en Centro Galego de Artes da Imaxe.

-21 de abril, presentación y debate Punk/Cine en MADRID en Cine Estudio – Círculo de Bellas Arte junto al escritor Servando Rocha.

-22 de abril, presentación y debate/master class de 9 DEDOS en GIJÓN  en LABoral Centro de Arte y Creación Industrial.

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Chronique sur Cinemania

GIRA F.J.OSSANG EN ESPAÑA _Estreno 9 Dedos

Avant-première 9 DEDOS à BARCELONE!
9 DEDOS en salas el 20 de AVRIL

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9 DOIGTS film de F.J. OSSANG — 4ème SEMAINE France (11 Avril) :
PARIS – MK2 Beaubourg – Reflet Médicis – L’Archipel /
BORDEAUX – Utopia / MONTPELLIER – Diagonal Capitole / HEROUVILLE St-CLAIR – Le Café des Images / SAINT-ANTONIN NOBLE VAL – Le Querlys / + SAINT-PIERRE et MIQUELON – Cinéma !
+ BRUXELLES – Les Galeries / GENEVE – Le Spoutnik / LAUSANNE – Cinéma Bellevaux

Rencontré lors du Festival de Cinéma Européen de Séville où il présentait son nouveau film, 9 doigts, F.J. Ossang évoque dans cet entretien son rapport à l’écriture, au cinéma muet ou encore aux genres cinématographiques.

Débordements : Je voudrais commencer par décrire le style de votre œuvre. On dit souvent que vous faites des films crépusculaires, presque apocalyptiques.

F.J. Ossang : Oui, dans la mesure où il y a toujours un double aspect dans l’Apocalypse. C’est aussi le moment où un mystère se révèle. Disons qu’il y a à la fois une précipitation des éléments et une libération catastrophale.

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CINÉMA • Cinéaste inclassable, F.J. Ossang convoque au détour de « 9 Doigts » le film noir et le fantastique du cinéma muet. Pour un énigmatique périple océanique sans retour à bord d’un cargo de nuit.

Par Christophe Vuffelin

Pour sa dernière réalisation, 9 Doigts, au titre évocateur d’un mystérieux malfrat ou commanditaire et maître des marionnettes qui n’apparaîtra jamais l’écran, le réalisateur français F. J. Ossang revisite et subvertit en noir-blanc un genre que l’on croyait usé jusqu’à l’os : le film noir. Ses figures piégées, ses courses-poursuites, ses traversées mortifères et traquenards, ses vamps tour à tour asservies et létales, ses huis clos, ici en zone océanique à 360° sur fond de mer dévoilée comme un frottage d’Henri Michaux tendu de noirs-gris flottants.

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Ensorcelé par le muet, le réalisateur, écrivain et musicien français F.J. Ossang pratique un cinéma erratique et onirique, en noir-blanc argentique. Il revient avec 9 Doigts et une rétrospective au Spoutnik.

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THRILLER PARANOÏAQUE | F.J. Ossang signe un exercice de style à rebours total des canons actuellement en vigueur dans le cinéma français.

u coeur des ténèbres. Ça commence comme un film noir, très noir, où des gangsters stylés aux lunettes fumées préparent un mauvais coup depuis leur planque. Mais au huis clos terrestre s’en substitue bientôt un autre, maritime celui-là, la bande embarquant sur un cargo au tonnage radioactif qui transforme la traversée en voyage au bout de la nuit et de la démence. Simples pantins manipulés, les passagers s’accrochent alors aux mots comme à autant de bouées trompeuses tandis que leur prison flottante dérive vers une île fictive semblant concrétiser la somme de toutes leurs peurs… Bienvenue chez F. J. Ossang, (Le Trésor des îles Chiennes, Dharma Guns), cinéaste-sorcier adepte de l’hypnose. Ses images sublimes, fantasmes d’un autre temps, convoquent les fantômes du cinéma des années 20 et 30, citant le Nosferatu de Murnau comme le Vampyr de Dreyer dans un grand opéra d’ombres et de lumière. Les éternels rieurs, bien sûr, trouveront matière à torpiller cet exercice de style portant la théâtralité, et même la fausseté, en étendards, à rebours total des canons actuellement en vigueur dans le cinéma français. Aux autres la promesse d’un envoûtement, d’une fascinante diablerie où le mystère et l’hermétisme culminent en fulgurants jaillissements poétiques.

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